本書簡介

詩是一種文學工具，形式須帶美感，實質則必有物。這是我簡單直覺的見解，無關什麼高深的學院知識。美感修辭，難以詳細列舉；內容表現，既要觀照自身經驗，又要引起讀者共鳴。

 

所謂物，或是人生際遇的抽象情感，或是對社會發表的具體論說。若是一種短暫情緒，詩的意味難以綿延。若是一些片段觀點，也不能成就詩的架構。僅有詞藻堆砌的絢麗，不過是虛幻的風花雪月；只是直率鋪陳的經歷，未能留給讀者想像的空間。倘能借景寓意，寫具體有限之景，立抽象無窮之意，則詩人的感觸當能盡情發揮。有人說好作品要讓人感動，沒錯，但讀者感動的可能只是詩的外顯寫法，或僅來自詩本身的隱含意義。也有人說好作品要有新意，對的，詩的形式不僅要呈現新奇，詩的內涵也要傳遞時代脈動。

 

我的看法如上。雖然生性疏懶技待啄磨，常有鬚斷之嘆，還是陸陸續續寫了一些，作為自己觀點的實驗。現在結集，或許離理想境界甚遠，總是紀錄過往嘗試。部分曾蒙報刊不棄，勉予登載。至於質劣粗陋之作，因是雪泥鴻爪，平生感想，也就一併獻醜了。

 

                                                                                                                                                                             民國百零五年寫於為之齋

 

 

 

【試閱】

 

 

〈舉牌工之夢〉

 

立在路邊

日復一日高舉豔陽

 

暑熱中

裊裊升起一幅夏之海景

 

一整群熱帶魚

擺動著鰭

 

游進大樓

瀑布傾瀉下的深潭

 

跳入

視野絕佳的豪宅泳池

 

牠們張合嘴

彼此附和催按喇叭

 

叫醒

魚缸玻璃外的夢

 

那一刻

只能在看板下躲避房價的我

 

差點就擁有了

自己建立的春天城堡

 

                               （民國103.8.16寫，刊載臺灣現代詩第40期，《十年詩萃，臺灣現代詩選集》入選）

 

 

 

〈流浪漢〉

 

他捲曲著身

在公園長椅瑟縮

他是捲曲的樹葉

緊摟著

路邊不起眼的乾枯日子

 

他像捲曲的茶心

等待甦活

  

                                      （民國101.7.18寫，刊載臺灣現代詩第32期）

 

 

 

〈東澳灣之戀〉

 

我為她尋訪群山

藍天先遞交一抹驚豔

 

浪花輕觸的白沙灣

是你緘封情意的羞怯唇印

一遍遍

害怕被窺探

 

我赤足慢慢解讀

海風送來矜持的低語

 

群山吃味地別過身

要我抉擇，我只好撿拾一顆秘密

偷偷記下

這一刻不該收藏的心動

 

                                                   （民國101.7.18寫，103.3.26修飾，刊載葡萄園詩刊第202期）

 

 

 

〈熱帶魚〉

 

一座孤單寂寞的小珊瑚礁

就夠讓我流連一輩子

像我這般敏感易受驚嚇的魚

總喜歡躲在海葵張手保護的叢林

偶然飄過水母迷惑的霧

下起海草飄零的雨

我也只輕搖遲疑雙鰭

遙對紅暈晚霞碧藍清波

向柔情的海流偷偷悄悄自語

 

而我具潔癖的獨居習慣

更不適宜群起洄游

即便遠方有藤蔓牽縈的小屋

想望的池蓮不停開落

我也怕仰慕的黑潮迷失了去向

這就是最最最堅固的城堡

統治四周廣袤的領域

不管風濤呼響海浪湧濺

我就只迷戀自己的礁岩依舊

 

                                               （民國100.7.17寫，刊載葡萄園詩刊第193期，葡萄園五十週年詩選《半世紀之歌》入選）

 

 

 

〈陽明湖畔〉

 

一棵飽經風霜的老樹

靠著湖邊，斜伸出乾枯雙足

兀自洗濯他的年華

不曾引起什麼人注意

 

閒情無寄，乃以其殘缺的手勢

招棲幾隻愛談論的鳥雀

對著青山綠水，相伴

而且吟哦起來

 

                                               （民國78.6.26寫，刊載創世紀詩雜誌第76期，校訂一字）

 

 

 

 

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